Друзья и соратники Луи Армстронга
- Информация о материале
- Просмотров: 5302
18 октября 2011 г.
Ева Тэлор (урожденная Ирэн Гиббонс) была талантливым конферансье и исполнительницей блюзов. Она одна из первых афро-американских певцов, которая выступила на радио. Ее карьера началась в детстве в качестве актрисы в одном из странствующих ревю во время мирового турне по Европе, Австралии и Новой Зеландии. Работала она там с 1900 по 1920 года. В 1920 году она переехала в Нью-Йорк, где стала популярной певицей в ночных клубах Гарлема. На следующих год она вышла замуж за издателя и продюсера Кларенса Вильямса, который еще и играл на пианино. Они на пару работали во множестве проектов, включая дюжину песен, в музыкальном ревю под названием "Долина" (Bottomland) и радиопрограммы. Их брак продлился до смерти Вильяма в 1965 году.
В 1922 году Тэйлор сделала свою первую запись на студии "Black Swan" (Черный лебедь), принадлежавшей афро-американским владельцам, которые представляли ее как "Соловей Дикси". Она записала дюжину блюзовых, джазовых и популярных песен на Okeh и Columbia в период с 1920 по 1930-е года. Она была солистом на нескольких записях Блюзовой Пятерки Вильямса, включая знаменитые совместные сессии Луи Армстронга и Сидни Бечета в 1924 и 1925 годах.В конце 1920-х годов Ева вела собственное радио-шоу на NBC в Нью-Йорке.
Она покинула шоу-бизнес в начале 1940-х годов, но продолжала давать редкие концерты и представления в ночных клубах.
Актер Кларенс Вильямс III из знаменитой модной команды, является внуком Евы и Кларенса.
- Информация о материале
- Просмотров: 3810
Эрскин Тэйт был скрипачом. Руководил ансамблем, который играл в театре Вендоум в Чикаго (по адресу 3143-45 Восток, Стэйт стрит, 31) с 1919 по 1928 года. Среди музыкантов, которые играли с его оркестром были Луи Армстронг, Лил Хардин-Армстронг и Фрэдди Кеппард.
Эрскин был известен в Чикаго до середины 1930-х годов. Играл для танцора-марафонца Лео А. Зельтцера. Интерсно отметить, что комедианты Дик "Лорд" Бакли и Рэд Скелтон были мастерами церемонии на этих танцевальных марафонах. Тэйт оставил шоу-бизнес в конце 1930-х годов и стал учителем музыки.
Могли ли Эрскин со своими друзьями предполагать, что не пройдет и полвека, как на смену аккомпаниаторам придут диджеи, а за ними и виджеи. Что зрителей можно будет поражать не только своим мастерством и выносливостью танцевального марафонца, а хорошей подборкой чужих композиций или красивым оформлением чужих выступлений. Талант музыкантов заменит опыт видеопрограммиста и технологии видеомаппинга (video mapping). Исполнители будущего станут использовать воздействие не только на звукое восприятие своих творений, но и на визуальн