Архив
- Информация о материале
- Просмотров: 4326
Глейзер был шумливым, задиристым человеком, связанным с гангстерским миром и имевшим полезные знакомства в городском муниципалитете. Разговаривал он грубо, действовал круто, постоянно угрожал кого-то "лягнуть" или "проучить". Как свидетельствует Макс Гордон, владелец "Виллидж Вэнгарда", одного из наиболее известных джазовых клубов мира, "Джо Глейзер был самым жестким и грубым менеджером из всех, с кем мне когда-либо приходилось иметь дело" 1. А Корк О'Киф как-то сказал: "Плохо приходилось тому, кого Джо за что-то невзлюбил. Он ни перед чем не останавливался, чтобы отомстить".
- Информация о материале
- Просмотров: 4098
Предваряя одно из ранних переизданий записей Армстронга, относящихся к периоду его работы с Джо Глейзером и фирмой "Decca", который начался в 1935 году, Дэн Моргенстерн писал: "Одна из странностей подхода джазовой критики к творчеству Луи состоит в том, что его работа с малыми группами (сначала с "Hot Five" и "Hot Seven" с 1925 по 1928 год, а после 1947 года с "All Stars") получила высочайшую оценку, тогда как выступления с биг-бэндами между этими периодами игнорировались, недооценивались или оценивались пристрастно. Но это, как я уже сказал, свойственно лишь музыковедам и историкам. В отличие от них, музыканты и испытанные почитатели Армстронга, отвечая на вопрос, что в творчестве Армстронга им нравится больше всего, гораздо чаще вспоминают его работы с биг-бэндами. Шедевры нынешнего альбома - а на мой взгляд, это такие пьесы, как "Barbecue", "Jubilee", "The Sceleton in the Clozet", "Ev'ntide" и неподражаемая "Swing That Music", - вошли в историю джаза как уникальные образцы джазового исполнения. Это как бы миниатюрные концерты для трубы, но миниатюрные только по объему, по замыслу они грандиозны" 1.
- Информация о материале
- Просмотров: 6155
В конце второй мировой войны вкусы публики в очередной раз изменились, вызвав рождение новых и закат старых звезд. Такое случалось уже не раз. В начале XX века танцевальный бум сопровождался появлением регтайма, который в 1920-х годах уступил место живому, энергичному джазу, а тот в свою очередь не выдержал конкуренции со стороны родившегося в 1930-х годах свинга. Сейчас носят обувь отличную от той, что носили почти сто лет назад. Но как и тогда, выбирают качественную. Вот ее то и можно посмотреть в каталоге обуви Ральф Рингер. А в то время опять все повторилось: доминировавшие в течение целых десяти лет свинг-бэнды за удивительно короткий срок полностью исчезли с эстрады. Еще осенью 1945 года свинг был господствующим течением популярной музыки. Полтора года спустя о нем почти уже забыли.
- Информация о материале
- Просмотров: 7178
В 1946 году Луи Армстронг был всего лишь второразрядной звездой. Но и такого, сравнительно скромного положения он достиг не столько благодаря своим выступлениям с малым свинговым оркестром, сколько тому, что время от времени - в среднем раз в два года - снимался в кино. Однако не прошло и трех лет, как его группа становится "вероятно, самым высокооплачиваемым ансамблем малого состава" 1. Вскоре Армстронг совершил первую из своих многочисленных, широко разрекламированных зарубежных поездок в качестве посла доброй воли.
- Информация о материале
- Просмотров: 5081
В середине 1960-х годов, когда успех пластинки "Hello, Dolly" сделал Армстронга самым популярным эстрадным артистом Америки, его здоровье начало ухудшаться. Несмотря на то что всю жизнь Луи работал, что называется, на износ, долгое время он оставался удивительно здоровым человеком. Никогда особенно не злоупотребляя спиртными напитками, Армстронг нередко, особенно в молодости, любил крепко выпить. Перед едой, а также после окончания рабочего дня он обязательно "пропускал" одну-две рюмки виски. Луи всегда много курил, а с конца 1920-х годов ежедневно выкуривал сигарету с марихуаной.
- Информация о материале
- Просмотров: 5903
Анализ грамзаписей, сделанных Армстронгом начиная с 1947 года, когда он расстался с биг-бэндами, и до конца жизни, представляет известную трудность. Существует около 436 оригинальных студийных записей, помимо множества дублей, которые были выпущены позднее. Из числа первых 130 сделано с большими студийными оркестрами, 125 - с "All Stars" и 140 - с другими исполнителями-солистами, такими, как Элла Фицджералд, "Дюк" Эллингтон и Дэйв Брубек в сопровождении различных составов.
- Информация о материале
- Просмотров: 6744
Оглядываясь на творчество Луи Армстронга, больше всего поражаешься двум вещам. Во-первых, тому, какое огромное воздействие оно оказало на музыку XX века. Почти невозможно, включив радио, услышать музыку, в которой не сказалось бы влияние Армстронга. Ниже мы еще остановимся на этом подробнее. Во-вторых, изумляет, насколько бессмысленно и бесплодно он расточал свой талант. Можно утверждать без преувеличения, что две трети своей творческой энергии он потратил впустую. Если бы Луи прекратил свою концертную деятельность еще в 1933 году, то есть после второй поездки в Англию, наше мнение о нем как о музыканте вряд ли было бы другим. Конечно, выступления Армстронга в кинотеатрах и танцзалах усиливали его влияние на джазменов, особенно на трубачей. Но уже начиная примерно с 1938 года образцом для молодых исполнителей стали в первую очередь Рой Элдридж, "Диззи" Гиллеспи, никогда не считавший Армстронга своим идеалом, и целый ряд других восходящих звезд. Наибольший след в музыке оставили выступления Армстронга с оркестром Хендерсона, пластинки серии "Hot Five" и записи, которые он сделал вместе с биг-бэндами для фирм "OKeh" и "Victor". Что же касается записей фирмы "Decca", то лишь шесть из них служили образцом для подражания другим музыкантам, причем три- "Jubilee", "I Double Dare You" и "Struttin' with Some Barbecue" - были сделаны во время сеанса, состоявшегося в январе 1938 года.
- Информация о материале
- Просмотров: 3340
К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ
Джаз родился в Новом Орлеане между 1900 и 1910 годами. Через восемьдесят лет после своего появления на свет они, вместе с блюзом, обрели статусы международного языка, который стал любим и понятен во всем мире. Конечно, у каждого народа есть собственный «диалект» этого языка: советский джаз развивался иными путями, нежели немецкий, а тот, в свою очередь, обрел черты, отличные от американского стиля. Вообще можно заметить, что, чем дальше на восток уходит джаз, тем больше приобретений находит он на своем пути. Несмотря на то, что нынче в Соединенных Штатах звучит прекрасный авангардный джаз, традиционные его формы все же занимают здесь более прочные позиции, чем в странах Восточной Европы.
Я надеюсь, что эта книга побудит советских любителей джаза и музыкантов-профессионалов к постижению огромной ценности старейших джазовых традиций. Мы не расстаемся с хоралами Иоганна Себастьяна Баха, поэзией Александра Пушкина и живописью Леонардо да Винчи только по той причине, что им сотни лет, мы продолжаем открывать в них огромный смысл. Лучшим работам Луи Армстронга сегодня уже около пятидесяти лет, но они имеют над нами такую власть и так нас трогают, будто созданы в наши дни. Я надеюсь, что читатели, которые не прошли еще через потрясение величием дара Армстронга, захотят испытать его.
На свете есть лишь несколько способов общения, столь же интернациональных, как джаз. Ведь музыка понятна всем людям земли. Давайте же вместе надеяться, что она сплетет прочные узы, объединяющие народы.
ДЖЕЙМС ЛИНКОЛЬН КОЛЛИЕР Нью-Йорк, 1986 год
- Информация о материале
- Просмотров: 1383
Перед своим вступлением в ряды Роллинг Стоунз Мик Тэйлор, несмотря на молодость, был уже известным музыкантом. Он играл с Джоном Мэйэлом на альбомах"Ваге Wires”, "Crusade" и "Blues From Laurel Canyon". В июне 1965 года он выпустил сольный сингл "London Town/Hoboin", являющийся ныне суперредкостью. Один из знатоков творчества Стоунз Феликс Эппли убежден, что Мик также записывал вышедший в 1964 году на фирме "Polydor" сингл "Garage Man/My Bad Baby" с группой "The Juniors". Правда, более убедительной информации ни он, ни другие не имеют.
На протяжении пяти лет Тэйлор своей техничной игрой разукрашивал скупые музыкальные краски группы. Сменивший его Рон Вуд в паре с К